10/2, 2000  

現代主義萌發與現代主義文學

林伯欣

閱讀文本：

葉石濤，〈六○年代的台灣文學──無根與放逐〉，《台灣文學史綱》，高雄：文學界雜誌社，1996(1985)。

彭瑞金，〈埋首深耕的年代〉，《台灣新文學運動四十年》，高雄：春暉出版社，1998。

壹、無根與放逐：

․背景：中國三○年代的左翼文學傳統遭全面肅清、與日本殖民時期的台灣文學傳統完全斷絕(葉石濤)

․橫的移植：各種關於「現代」的引介(現代性、現代文學、現代主義、現代化、現代畫…)

․由於對「現代」的定義向來莫衷一是，於是，「對時間斷裂的危機感」、「對主體失落的曖昧鄉愁」，成為歷來評者對此時期主流文學的論述基調。

貳、埋首深耕：

․鍾肇政促《本省籍作家作品選集》出版(1965)、幼獅出版社《台灣省青年文學叢書》(1965)

․吳濁流創辦《台灣文藝》(1964)：「我們要推動的是台灣本土文藝，若非冠有『台灣』二字即失去辦雜誌的意義。」

․《笠詩刊》創刊(1964)：由日文詩人林亨泰主編，延續日治時期的現代詩傳統，理論與創作兼具的特質，為《笠詩刊》奠下基礎。

參、文學雜誌：

一、《文學雜誌》(1956-1960)：

夏濟安主編，劉守宜、吳魯芹(臺大外文)，主要宗旨是在反共文學的氛圍下，尋回文學的自主性與自律性。評介西方現代主義作家、培育了王文興、陳若曦等人。

二、《現代文學》(1960-1973)：

擴大並深入評介西方現代文學的理論與創作。白先勇、王文興、王禎和、七等生

三、《筆匯》(1959-1962)：

尉天聰主編，陳映真多篇作品發表於此，評介內容不限文學。

四、《文學季刊》(1966-1970)、《文季》(1973-1974)

介於本土與現代之間，主要作家尉天聰、王夢鷗、何欣陳映真、劉大任、施叔青，可見到王禎和、黃春明早期小說。

五、《台灣文藝》(1964)：

吳濁流創辦，鍾肇政等協助編務，第5期後改為季刊。

肆、討論議題：

一、前衛性與現代主義的神話特質，如何與國族神話論述匯流？

二、現代藝術中的抽象表現主義(Abstract Expressionism)的「自由表現」與杜魯門的「新自由精神」(New Liberaism)，如何被台灣藝術界接受？與現代繪畫論戰的關連為何？在此過程中，《自由中國》以來的自由主義知識分子又扮演何種角色？

三、心態史的幾個面向，諸如「前衛性」、「進步」、「獨創性」、「全盤西化」與「橫的移植」如何在作品中實踐？如何化為具體的論述再製傳統？與傳統的關係又是什麼？

四、「中華文化復興運動」對於六○年代台灣文學的影響為何？如何將運動的主軸「再現代化」、「重層化」，以推移到一個超越性的烏托邦終點？

伍、參考書目：

Greenberg, Clement. “Modernist Painting.” Art in Theory 1900-1990, Ed. Charles Harrison & Paul Wood. Oxford: Blackwell, 1992, pp.754-60.

Krauss, Rosalind. The Originality of the Avant-garde and Other Modernist Myths. Cambridge: MIT Press, 1985.

呂正惠，〈現代主義在台灣──從文藝社會學的角度來考察〉，《戰後台灣文學經驗》，台北：新地文學出版社，1995，頁3-42。

徐復觀，〈現代藝術的歸趨〉，《華僑日報》，1961.8.14。

張忠棟，《自由主義人物》，台北：允晨文化，1998。

───等編，《什麼是自由主義？》，台北：唐山出版社，1999。

葉石濤，〈六○年代的台灣文學──無根與放逐〉，《台灣文學史綱》，高雄：文學界雜誌社，1996(1985)。

彭瑞金，〈埋首深耕的年代〉，《台灣新文學運動四十年》，高雄：春暉出版社，1998。

劉國松，《中國現代畫的路》，台北：文星書店，1965。

蕭瓊瑞，《五月與東方──中國美術現代化運動在戰後台灣之開展(1945-1970)》，台北：東大圖書公司，1991。