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側記|Film Programming as Artisitical Practice: How We Curate TIDF

2024-12-12

活動|Film Programming as Artistical Practice: How We Curate TIDF

活動|Film Programming as Artistical Practice: How We Curate TIDF

時間|2024年12月12日(13:30-16:00)

地點|國立陽明交通大學光復校區 人社二館 106A

講者|林木材(台灣國際紀錄片影展策展人)

主持|蔡華臻(陽明交通大學社會與文化研究所助理教授)

側記|范嘉茵(陽明交通大學社會與文化研究所碩士生)

活動資訊|活動連結

活動相片|相片連結

所屬子計畫|藝術介入與社會行動

子計畫主持人|賴雯淑



|一個有靈魂的影展

台灣國際紀錄片影展(Taiwan International Documentary Film Festival; 簡稱 TIDF)是成立於1998年的電影雙年展,在為期十天的活動中,來自世界各地的影人聚集於此,發表作品與交流。「再見.真實」為 TIDF 的策展核心,相較於其他形式的電影,紀錄片更貼近我們生活的世界發生了什麼,然而「真實」難以定義,關乎我們詮釋的角度與位置。策展人林木材老師以拍攝虛擬遊戲世界的作品《登入無盡島》(Knit’s Island, 2023)為例,提問「如何思考不同層面的真實?」

在真實之外,經常具有批判精神的獨立紀錄片,在政治環境敏感的中國或香港,面臨著難以被播放的困境。林木材老師認為 TIDF 不僅對地方而言是國際性活動,同時也是接收亞洲紀錄片的窗口。因此,他期望 TIDF 能成為國際特別是亞洲紀錄片導演自由發聲的平台,而 2024 年的台灣國際紀錄片影展則以緬甸作為焦點國家。

|拓展紀錄片的邊界

「所以,什麼是紀錄片?」成為縈繞講座的問題。藉由三部作品,我們看見對紀錄片的美學實驗,以及意義探索。

《馬德里獨白》(This is Roberto Delgado, 2009)以點擊滑鼠的方式,讓影像隨著 Google Map 街景動了起來,是桌面紀錄片(desktop documentary)的一種。 《20萬亡靈》(200000 fantômes, 2007)堆疊多張廣島原爆圓頂館的照片,讓靜態歷史檔案成為一段動態影像。 《萬蟲之聲.繁星之光》(Sound of a Million Insects, Light of a Thousand Stars, 2014)則將膠捲埋放進福島核電廠周遭的落葉堆中,讓輻射直接作用於膠捲,成為一種對輻射影響的紀錄。

林木材老師認為「什麼是紀錄片」這個問題,是沒有單一答案的;要回答這個問題,必須回到自身如何理解。而影展要做的正是激發觀眾思考,而非為其安排分類。他也分享了布萊恩.溫斯頓(Brian Winston)的一段說法:「我們最好這麼描述紀錄片的定義:曾被見證過的觀察,被記錄下來的那些方方面面,將之敘事化之後,被觀眾接收成為關於這個世界的一個故事。」

|策展遊戲

從策展人的角度,林木材老師談及思考一部影片與多部影片之間的差異。策展人的重要工作是:思考如何將各自擁有敘事的多部影片,集合、再構成一段新的故事,讓觀眾隨著影展主軸,抵達影展所欲傳達的核心。節目的順序,將成為觀眾連結片與片之間的脈絡,主題的訂定,則提供了觀看的角度。

「台灣切片」為 TIDF 的常設單元,藉由不同主題共同追問著「台灣的紀錄片是什麼」。過去 TIDF 曾以綠色小組三十周年為題,讓年輕一代觀眾看見這個地下攝影團體,以及他們所留下關於台灣解嚴前後的社運影像;亦有「想像式前衛」主題,試圖開展多種想像紀錄與前衛電影的方式,讓觀眾看見曾經存在、而現已佚失的台灣六零年代實驗電影。而 2024 年的 TIDF 則以「小規格業餘電影」為題,蒐集私人的日常攝影,也為台灣紀錄片歷史與研究提供更多元的視野。

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