ICCS WPS 19 影像管治，以及中國紀錄片的展覽轉向
Author/Speaker｜曾涵生
Publication Date｜2020-03
Abstract
中國紀錄片的展覽轉向，即紀錄片從放映式「電影」轉換成展覽式「影像」的這種場域遷移，近幾年來日漸鮮明，紀錄片和當代藝術的界限因而變得曲折難辨。中國學界晚近提出「展覽電影」範式，將紀錄片和美術館中其他型態的動態影像——如錄像、實驗電影、動畫等——並置排比，藉此和西方當代藝術的「電影轉向」遙相呼應。如此以展覽為主體的概念建構，在簇擁所謂當代藝術熱潮之際，不僅遮掩了電影在中國當前體制下所挾帶的政治敏感性，也割斷了中國紀錄片的美學發展邏輯，更柔化了紀錄片作者的現實困境及政治突圍。本文在洪席耶（Jacques Rancière）啓發下，主張以「影像管治」（the policing of image）為起點，重探紀錄片展覽轉向所顯現的政治美學實踐。影像管治意指一套決定了什麼人適合觀看什麼影像、什麼影像內容符合什麼影像形式、什麼影像可以被生產、什麼人可以生產影像的社會政治機制；它不僅干涉影像生產的物質性分享，更在象徵層次上左右了影像感性的分配模式。2012年以來，以叢峰為代表的紀錄片實踐，不僅借藝術為替身而繞開電影體制，更在異識化的蒙太奇調度裡，重構了紀錄片現實主義長期規範的現場邏輯和底層倫理。展覽轉向因而必須視為美學轉向的癥候，而展覽電影所揭示的，正是紀錄片迎戰影像管治的斑斑肉搏痕跡。
作者簡介：
曾涵生，國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士生，紀錄片工作者。
