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邵悅｜中國當代關鍵詞：「主旋律」（「中國當代」關鍵詞共筆工作坊）

2024-04-18

〈中國當代關鍵詞：「主旋律」〉

「主旋律」本是音樂術語，指一個聲部演奏突出的旋律，其他聲部給它伴奏支援，從而形成某種豐富的和諧。1980年代，這個概念被中國官方引申為一種文藝理念，指革命或曰社會主義的思想內容和時代精神，以及更能表達這種內容的主題和題材。一般認為，「主旋律」最早在電影界的提出是為了應對資產階級自由化的行業危機，使其一定程度上被認作（有的學者強調是「誤認」）「左」的延續；有學者則認為「主旋律」具體應對的是當時反映改革開放的作品十分匱乏的困境。不論如何，「主旋律」的內涵及其外延從建構之初就存在有含混與博弈，作為一種價值尺度，亦在輿論場中被想像、被表述、被挪用。針對「主旋律」的批評，向來附帶有對於審查機制的不滿，認為對主調的弘揚意味著對外圍的過度限制；但「過審」標準的模糊性又賦予它特殊的宣發功能。像是掃黑除惡題材的電影《堅如磐石》（2023）口碑不佳，「過審」不負眾望地被召喚來反擊差評，例如拿編劇出版的小說來和正片對讀，試圖還原被跳剪掉的精彩細節。再譬如電視劇《繁花》（2023）被譽為「『主旋律』文藝片」的典範之作，針對原著黨批評的改編問題，有一種解釋認為若嚴格按照原著來拍，肯定不能「過審」，意思是指小說中阿寶和蓓蒂的童年往事，即帶有傷痕色彩的文革記憶被認為無法在「主旋律」中得到再現。這固然是基於某種思維慣性的想當然耳，但也反映出社會主義歷史敘述與新主流意識形態之間的張力不減。有些被認為是非主流的另類書寫，恰恰是新主流意識形態在文藝創作中的直接反映；有些被預判為任務性的命題作文，卻有效地保持了人民性的內核。當代中國的歷史遺產與債務問題，依舊是「主旋律」繞不開的課題，我們必須重新思考如何向傳統贏取資源、從外圍汲取養分從而爭取當代青年的受眾並為其提供有關未來的想像性可能。